Recherches sur la provenance

La Galerie d'art Beaverbrook se consacre à la préservation et à l'exposition des oeuvres d'art ainsi qu'à la recherche et à l'interprétation des objets dont elle a la responsabilité : notre collection. Alors que l'étude de l'influence stylistique est importante, c'est le contexte historique et social qui permet de comprendre complètement une oeuvre d'art. Il comprend la période de la création de l'oeuvre, ainsi que son histoire subséquente, notamment les expositions et les publications de référence dont elle a fait l'objet ainsi que ses propriétaires successifs ("sa provenance").

La prise de conscience de l'étendue de la destruction et du pillage culturels pratiqués sous le régime nazi a rendu urgent l'établissement d'une liste historique des propriétaires successifs des oeuvres culturelles. Notre galerie a adopté les directives établies par le Conseil international des musées (ICOM) et l'Association des musées canadiens (AMC) sur la confiscation d'objets durant la période nazie. Ces directives recommandent que les recherches effectuées sur les collections se penchent plus particulièrement sur la provenance des oeuvres entre 1933 et 1945.

Le comité des acquisitions de la Galerie d'art Beaverbrook exige maintenant que la provenance d'une oeuvre soit clairement établie avant son éventuelle acquisition pour la collection. Les oeuvres qui sont déjà dans la collection font maintenant l'objet de recherches supplémentaires pour permettre d'identifier celles dont l'historique présente des carences ou dont la provenance est douteuse.

Comme le font les autres institutions importantes, la Galerie d'art Beaverbrook publie une liste d'oeuvres soumises à examen. Nous désirons souligner que les oeuvres qui figurent sur la liste ont une provenance incomplète durant les années allant de la prise du pouvoir par Hitler (1933) jusqu'à la fin de la deuxième guerre mondiale (1945). L'inclusion d'une oeuvre sur la liste ne signifie pas nécessairement qu'elle a été illégalement acquise. Mais lorsque nos propres recherches ne peuvent établir la provenance de certaines oeuvres d'une manière satisfaisante, il ne nous reste qu'à publier notre liste et qu'à la comparer avec celle des banques de données d'oeuvres d'art déclarées volées.

Cette liste demeure provisoire et sera modifiée avec l'apparition de nouveaux renseignements éventuels. Si vous avez des questions ou des inquiétudes à l'égard des oeuvres qui figurent sur la présente liste, prière de contacter Sarah Dick, Registraire, sdick@beaverbrookartgallery.org

Nous adressons tous nos remerciements à Margot Samuel qui, à titre de bénévole, a consacré un temps considérable à examiner les dossiers de ces oeuvres et d'autres également, pour évaluer l'état de nos recherches sur la provenance de nos oeuvres. Grâce à ses efforts, nous allons maintenant pouvoir faire d'autres recherches qui nous permettront de réduire progressivement le nombre des oeuvres qui apparaissent ici.

Rachel Brodie, Ancien directeur des collections

Lucas Cranach, l’Ancien (Allemand, v. 1472-1553) (détail).
Lucrèce, v.1530
tempéra et huile sur panneau
Don de la succession de David H. M. Vaughan
31,1 x 23,5cm
#1996.07

Antérieurement attribuée à l’« École de Lucas Cranach l’Ancien ».

La provenance de cette oeuvre est inconnue avant 1946, lorsqu’elle a été inscrite dans l’inventaire d’un collectionneur privé de Montréal.

La Galerie d’art Beaverbrook (1er novembre 1996); La succession de David H.M. Vaughan; Elwood B. Hosmer (à partir de 1946); antécédents inconnus avant cette date.

Anonyme École allemande(Cologne)
Christ en croix et Vierge à l'enfant entre deux anges, v.1340-60
diptyque en ivoire
12,7 x 20,32cm
#1996.06

La provenance de cette oeuvre n'est pas claire avant 1940. On sait qu'elle a appartenu à un collectionneur du nom de Francois Van Waegeningh de La Haye en Hollande et plus tard à R. Storra de New York. En avril 1940, elle a été achetée par la Watson Art Gallerie de Montréal.

Galerie d'art Beaverbrook (1er novembre 1996); La succession de David H.M. Vaughan; Elwood B. Hosmer, Montréal (20 août 1940); Watson Art Galleries, Montréal (27 avril 1940); R. Storra, New York; Francois Van Waegeningh, La Haye, Hollande.

Eugène Boudin (Français, 1824-1898)
Pardon à Sainte-Anne-la-Palud, 1858
Huile sur toile
35,6 x 58,4cm
#1993.28

Cette oeuvre a été acquise par M. Knoedler and Co., Inc. de New York en 1953. On sait qu'avant cette date, elle faisait partie de la collection de John Nairne de Forth Park, Kirkcaldy, en Irlande (en 1901), et plus tard à la collection d'André Weil de Paris.

Galerie d'art Beaverbrook (31 décembre 1993); M et Mme John Flemer; La succession d'Elwood B. Hosmer (5 mars 1955); M. Knoedler and Co., Inc., New York (1953); André Weil, Paris; John Nairne, Forth Park, Kirkcaldy, Irlande (en 1901). 

Eugène Boudin (Français, 1824-1898)
La Plage de Trouville, 1869
aquarelle et crayon sur papier
15 x 30cm
#1991.17

Achetée en 1959 par un collectionneur privé de la Galerie André Weil de Paris. Sa provenance antérieure est inconnue.

Galerie d'art Beaverbrook (17 décembre 1991), Mme L. Marguerite Vaughan (achetée de la Galerie André Weil, Paris, en 1959); provenance antérieure inconnue. 

Eugène Boudin (Français, 1824-1898)
Madame Juliette dans le jardin, 1895
huile sur panneau
35,6 x 24,1cm
#1991.19

Cette oeuvre a été achetée par un collectionneur privé en décembre 1953 de E.J. Van Wisseling & Co. d'Amsterdam. Avant cette date elle faisait partie des collections de Mme Juliette Caband et plus tard de Jean-Pierre Moueiux de Libourne.

Galerie d'art Beaverbrook (23 mai 1991); L. Marguerite Vaughan (acheté de E.J. Van Wisseling & Co., d'Amsterdam, décembre 1953); Jean-Pierre Moueiux, Libourne, France; Mme Juliette Caband. 

Bartholomäus Bruyn l'Ancien (Allemand, v.1493-1555)
Vierge à l'enfant avec Sainte Anne, v.1530
huile et tempéra sur panneau
39,4 x 18,4cm
#1996.02

On sait que cette oeuvre a été acquise par Eugene L. Garbaty de Schloss Alt-Doebern, Nieder-Lausitz, et plus tard de Shorehaven, USA, en 1912. Plus tard, elle a réapparu le 25 avril 1956 lors d'une vente aux enchères dans le lot 74 chez Sotheby Parke Bernet & Co.

Galerie d'art Beaverbrook (1er novembre 1996); David H.M. Vaughan; M et Mme Murray Vaughan; La succession de Elwood B. Hosmer, Montréal (21 novembre 1956); Thos. Agnew and Sons Ltd., Londres (25 avril 1956); Sotheby Parke Bernet & Co. Vente, lot 74, 25 avril 1956; Eugene L. Garbaty, Schloss Alt-Doebern, Nieder-Lausitz, et plus tard Shorehaven, USA; "Vente aux enchères de la collection Ruhl", Heberle, Cologne (1876); Christopher Rhaban Ruhl, Cologne (1850); provenance antérieure inconnue. 

Bartholomäus Bruyn l'Ancien (Allemand, v.1493-1555)
Ste Élisabeth de Hongrie donnant l'aumône, v. 1530
huile et tempéra sur panneau
39,4 x 18,4cm
#1996.03

On sait que cette oeuvre a été acquise par Eugene L. Garbaty de Schloss Alt-Doebern, Nieder-Lausitz, et plus tard de Shorehaven, USA, en 1912. Plus tard, elle a réapparu le 25 avril 1956 lors d'une vente aux enchères dans le lot 74 chez Sotheby Parke Bernet & Co.

Galerie d'art Beaverbrook (1er novembre 1996); David H.M. Vaughan; M et Mme Murray Vaughan; Succession de Elwood B. Hosmer, Montréal (21 novembre 1956); Thos. Agnew and Sons Ltd., Londres (25 aril 1956); Sotheby Parke Bernet & Co. Vente, lot 74, 25 avril 1956; Eugene L. Garbaty, Schloss Alt-Doebern, Nieder-Lausitz, et plus tard Shorehaven, USA; "Vente aux enchères de la collection Ruhl", Heberle, Cologne (1876); Christopher Rhaban Ruhl, Cologne (1850); provenance antérieure inconnue.

Jaime Cirera (Catalan, v.1425 1459)
St. Martin de Tours, v.1440
tempéra sur panneau
160 x 91,4cm
#1996.04

La provenance de cette oeuvre est inconnue avant 1946, date à laquelle elle apparaît dans l'inventaire d'un collectionneur privé de Montréal.

Galerie d'art Beaverbrook (1er novembre 1996); La succession de David H.M. Vaughan; Elwood B. Hosmer, Montréal (1946); provenance antérieure inconnue.

Martin de Soria (Aragonais, en activité v.1471-1487)
Présentation de la VIerge, v.1475
tempéra et huile sur panneau
116,8 x 47cm
#1996.05

On sait que cette oeuvre a fait partie des collections (dans cet ordre) de H. Daguerre de Paris, de Thomas Harris de Londres et d'Arnold Seligmann, Rey and Co., Inc., de New York. Elle a été vendue par Seligmann à un collectionneur privé en mars 1937.

Galerie d'art Beaverbrook (1er novembre 1996); La succession de David H.M. Vaughan; Elwood B. Hosmer (31 mars 1937); Arnold Seligmann, Rey and Co., Inc., New York; Thomas Harris, Londres, H. Daguerre, Paris; provenance antérieure inconnue. 

Jean Baptiste Mozin (d'après Barend van Orley) (Français, en activité 1663-1696)
Tapisserie des Gobelins: Les chasses de Maximilien, juillet (Le Rapport), 1693
textile
401,32 x 497,84cm
#1993.35

La provenance la plus antérieure de cette oeuvre a été établie en 1792 lorsqu'elle est entrée dans la collection du ministère de la Justice, Place Vendôme, à Paris. La seule mention qui en ait été faite plus tard date de 1937, lorsqu'un collectionneur privé de Montréal l'achète du courtier J.J. Wolff de Londres.

Galerie d'art Beaverbrook (31 décembre 1993); L. Marguerite Vaughan jusqu'à 1991 puis à sa famille; Mme Howard Pillow (jusqu'à 1969); Elwood B. Hosmer, Montréal (août 1937); J.J. Wolff, Londres, Angleterre; propriétaire inconnu, ministère de la Justice, Place Vendôme, Paris (?) (en 1792); Château de Fontainebleau (en 1789); Louis XIV, garde-Meuble de la Couronne, Palais du Louvre, Paris (fin 1693); Atelier de l'artiste.

Bartolomeo Passarotti (Bolognais 1529-1592)
Un jeune homme, seizième siècle
huile sur toile
83,3 x 55,9cm
#1993.29

Jusqu'en août 1984, cette oeuvre était attribuée à Giovannie Girolamo Savoldo. Un collectionneur privé de Montréal l'a acquise en décembre 1936 des John Levy Galleries, Inc. de New York. Avant cela, on sait qu'elle faisait partie de la collection d'Albert R. Jones de Kansas City, après avoir fait partie des collections du Dr H. Wendland de Bâle et de la collection Guecchio de Gênes.

Galerie d'art Beaverbrook (31 décembre 1993); Elwood B. Hosmer, Montréal, puis sa famille (16 décembre 1936); John Levy Galleries, Inc., New York; Albert R. Jones, Kansas City; Dr H. Wendland, Bâle, Collection Guecchio, Gênes; provenance antérieure inconnue.

Master of San Miniato (Florentine, active late fifteenth century)
The Marriage of St. Catherine, late fifteenth century
oil on panel
42.5 x 32.4cm
#1993.32

Until very recently the work was attributed to Bennozzo Gozzoli (1420-1497) an artist of the Florentine School. The work was known to have been in the collection of Barone Michele Angelo Lazzaroni, of Paris and of Rome, until the late 19th century. In 1936 it was in the posession of John Levy Galleries, Inc., New York, who loaned it to The Centennial Exposition at the Dallas Museum of Fine Arts during that same year.

The Beaverbrook Art Gallery (31 December, 1993); Mr. and Mrs. John Flemer; Elwood B. Hosmer, Montreal (May, 1939); Nicholas M. Acquavella Galleries, Inc., New York; John Levy Galleries, Inc., New York (1936); Barone Michele Angelo Lazzaroni, Paris & Rome (b. 1863); His de la Salle Collection, France; possibly Aime-Charles-Horace He De La Salle, born 1795, died 1878, Paris. 

Tapisserie de Bruxelles
Sainteté: Vierge à l'enfant avec Ste Anne, début du seizième siècle
textile
248,9 x 204,5cm
#1993.34

Aucune mention de provenance n'a été enregistrée avant son achat d'Albert C. Morse & Son de New York, en 1937 par un collectionneur privé de Montréal.

Galerie d'art Beaverbrook (31 décembre 1993); M et Mme John Flemer; Elwood B. Hosmer, Montréal (avril 1937) (acheté pour $5,250); Albert C. Morse & Son, New York; provenance antérieure inconnue.

Tapisserie de Bruxelles
Diane chasseresse et ses nymphes, s.d.
textile
345,4 x 360,7cm
#1996.01

La provenance de cette oeuvre est inconnue jusqu'à son achat en 1937 par un collectionneur privé de Montréal du courtier J.J. Wolff de Londres.

Galerie d'art Beaverbrook (1er novembre 1996); David H.M. Vaughan; M et Mme A. Murray Vaughan; Elwood B. Hosmer, Montréal (août 1937); J.J. Wolff, London, Angleterre ; provenance antérieure inconnue.

Jakob Van Loo (Hollandais, 1614-1670)
Un gentilhomme, 1650
huile sur toile
105,41 x 92,39cm
#1961.48

Cette oeuvre a été acquise par un collectionneur privé au début des années 1930.

La Galerie d'art Beaverbrook / la Fondation Beaverbrook du Canada (en désaccord , 2004) ; Fondation Sir James; Sir James Dunn; (début des années 1930).